林紓 乙卯（1915年）作 消暑圖

設(shè)色絹本 鏡心

37×88.5cm 約2.9平尺

題識：茅亭坐對萬風(fēng)荷，夾岸垂楊帶水拖。不向家山思舊隱，畫中暫借作行窠。乙卯春三日獨(dú)游陶然亭，歸作此圖。紉薌太史大雅正之，畏廬弟林紓并記。

鈐印：林紓之?。ò?、畏盧（朱）

民國四年乙卯（1915年）的春天，林紓獨(dú)自前往陶然亭游玩，回來時(shí)畫下了一幅春景圖：夾水兩岸淡赭染就，點(diǎn)綴著初生的春草，漂萍荷葉浮于岸邊水面，新綠的柳枝低垂著，掩映著柳樹下的亭臺(tái)。亭臺(tái)之中憑欄而坐的文人，應(yīng)該就是林紓本人。雖然只畫出了半坐半臥的背影，也令人輕易想象出他遠(yuǎn)眺時(shí)的神情

“茅亭坐對萬風(fēng)荷，夾岸垂楊帶水拖。不向家山思舊隱，畫中暫借作行窠。”林紓在畫卷的左上方寫下了這一首題詩。“不向家山思舊隱，畫中暫借作行窠”，雖然這么說著，但他的思鄉(xiāng)之情仍然不言而喻——實(shí)際上，林紓兩年前游陶然亭時(shí)，也表示出了離開北京，南歸故里的想法——畢竟京城之中，不似他的家鄉(xiāng)福州那邊，有錯(cuò)落于城中的群山。是年，是林紓較為忙碌的一年，從上一年至這一年，林紓繪畫一百多幅，且“每作一畫，必草一絕句于其上”，除了作畫之外，林紓還發(fā)表了《蟹連郡主傳》、《魚雁抉微》、《云破月來緣》、《漁海淚波》、《溷中花》等翻譯小說，這樣的日常工作內(nèi)容，實(shí)在算不得閑適，然而林紓能從中“偷得半日閑”，在陶然亭中獨(dú)自回憶起遙遠(yuǎn)南方的故鄉(xiāng)

林紓 高士訪友圖

水墨紙本 立軸

95×51cm 約4.4平尺

題識：一路松光岸幅中，獨(dú)來獨(dú)往稱答身。肯將老子婆娑意，說與狂攘少年人。谷候仁兄大人大雅之屬，林紓并識。

鈐?。?/span>林紓長壽（朱）

出版：《林紓書畫集》P76，中國書店，2014年。

展覽：《林紓書畫展》，北京商務(wù)印書館，2016年。

閩地的書畫家，似乎格外喜愛在筆墨間表達(dá)閑適的意趣，林紓還有一幅《高士訪友圖》，水墨繪就的群巒疊嶂，竹林高樹點(diǎn)綴其間，在陡峭的山路上，有旅人策杖向山中的茅屋走去。林紓寫道：“一路松光岸幅中，獨(dú)來獨(dú)往稱答身?？蠈⒗献悠沛兑?，說與狂攘少年人。”其風(fēng)姿高標(biāo)，給人深刻的意象，讓我們幾乎能夠想象出于松光中獨(dú)自行來又獨(dú)自歸去的文士形象，這亦是一種別具一格的閑適。

潘主蘭 江山多嬌圖

設(shè)色紙本 軟片

43×116.5cm 約4.5平尺

題識：江山如此多嬌，榕華弟鑒賞，潘主蘭。

鈐?。?/span>潘（白）、子孫永保（朱） 

出版：《潘主蘭國畫》P110，福建美術(shù)出版社，2005年。

潘主蘭也畫山水，卻非“高士訪友”這般典雅之閑，而是“江山如此多嬌”的高曠雄邁之閑，云卷岳峙，一輪紅日懸于遠(yuǎn)山之上，山下兩側(cè)又隱約有幾處茅屋、數(shù)片帆影，畫面平添生動(dòng)的“人氣”，石青、石綠的山色與紅日對比鮮明，如此大膽的用色以及大片的留白，不由得令人為之神爽

陳子奮 菊華雙英

設(shè)色紙本 立軸

98.5×34cm 約3平尺

題識：意薌陳子奮寫。

鈐?。?/span>陳子奮?。ò祝?、奮翁（朱）、藝齡六十年（朱）

題簽：菊華雙英。乙酉秋月長樂陳子奮作

題簽鈐?。?/span>田詒任藏（朱）

出版：《詒齋所藏書畫初集》P22，1988年。

鄭乃珖 1962年作 金盞銀臺(tái)圖

設(shè)色紙本 立軸

98×44cm，約3.9平尺

題識：西元一九六二年冬十二月，三山鄭乃珖作于長安草堂。

鈐?。?/span>乃珖（朱）、鄭氏（朱）

鄭乃珖在1962年的冬十二月，畫了一幅《金盞銀臺(tái)圖》，畫面中只有兩叢水仙，球莖如拳，一叢已經(jīng)開放出嬌黃潔白的花朵，風(fēng)姿綽約地穿插隱現(xiàn)于綠玉似的葉片中，“月為精魄水為神，素質(zhì)先含雪里春”，鄭乃珖筆下的水仙花，線條游走流暢而有堅(jiān)韌之力，充盈著氣定神閑的韻味，不施一筆多余的背景，唯有這兩叢水仙靜靜地舒展著它們的葉片與花朵——此為歲朝清供，無人間煙火氣，卻于簡凈閑逸中帶著平易近人的氣息。能畫出如此“氣定神閑”的水仙，想必當(dāng)時(shí)的畫家，亦是氣定神閑的。

嚴(yán)復(fù) 行書《移疾》四屏

水墨紙本 立軸

104.5×28.5cm 約2.7平尺（單幅）

題識：為詡昌吾兄有道屬，弟復(fù)。

鈐?。?/span>幾道私?。ㄖ欤?、侯官嚴(yán)氏（白）

釋文：朝來移疾臥虛堂，登屏文書日更長。鷗鷺近人情漸熟，簾櫳欲雨意先涼。紗巾自照清池影，蕊笈閑銷古篆香。莫恨微霞侵綠鬢，為渠歌盡少年狂。

出版：

1.《嚴(yán)復(fù)墨跡》P32-33，福建省美術(shù)出版社，2004年。

2.《嚴(yán)復(fù)翰墨》P39，福建美術(shù)出版社，2005年。

“閑”之一字，在林紓的思鄉(xiāng)中，也在嚴(yán)復(fù)的《移疾》中，煌煌四屏?xí)?，僅僅以一首宋人陸游的《移疾》詩“朝來移疾臥虛堂，登屏文書日更長。鷗鷺近人情漸熟，簾櫳欲雨意先涼。紗巾自照清池影，蕊笈閑銷古篆香。莫恨微霞侵綠鬢，為渠歌盡少年狂”涼意侵簾攏，篆香的輕煙緩緩繚繞在虛堂之中，詩人于清池畔照見了自己的身影。這本是求退之詩，卻透露出閑靜的氣息，嚴(yán)復(fù)以寬博端莊的字體一氣呵成，瀟灑貫徹，張弛有度，以嚴(yán)復(fù)獨(dú)有的凝練儒雅展現(xiàn)出“閑靜”的風(fēng)度。

自古人生何其樂，偷得浮生半日閑。

這世間最奢侈的，大概就是“閑”之一字。

弘一 行書《半閑老屋》

水墨紙本 軟片

7.5×25.5cm 約0.2平尺

題識：歲次鶉尾沙門一音。

鈐?。?/span>弘一（白）

釋文：半閑老屋。